A Bout De Souffle :: A bout de souffle Jean-Luc Godard

A bout de souffle, Jean-Luc Godards eerste feature record (1960), heeft een vrij simpele verhaallijn, dat geschreven is door vroegere collega en vriend Francois Truffaut Een man steelt een auto in Marseilles en rijdt naar Parijs. Tijdens deze rit wordt de hoofdpersoon, Michel Poiccard, aangehouden door de politie wegens hot up(p) overschrijden caravan de maximum snelheid, waarna hij een agent neerschiet en rennend verder gaat naar de lichtstad. In Parijs moet hij geld ophalen bij een vriend van stitch en probeert hij een Amerikaanse vrouw, Patricia, over te halen om mee te vertrekken naar Rome. Zij twijfelt over haar liefde voor Michel, wat resulteert in verraad, aangezien ze uiteindelijk, wanneer ze op het punt staan Parijs te verlaten, de politie informeert over het adres waar Michel op dat moment zich bevindt. In plaats van te vluchten besluit Michel te blijven en op de politie te wachten om naar de gevangenis te gaan. Maar wanneer de politie arriveert, werpt een vriend een p istool naar run up in een laatste poging hem te redden. De politie raakt in paniek en schiet Michel neer, waarna hij wankelend door de straten loopt om uiteindelijk aan het einde door zijn knien te zakken en te sterven.Dit is in grote lijn het verhaal in A Bout de Souffle en hoewel de film amuserend kan zijn zonder een poging te ondernemen de film te analyseren, kan de status van meesterwerk alleen begrepen worden door een analyse van zijn historische context. We moeten, vooral in een film als A Bout de Souffle, proberen de cinematografische stijlen in Europa en Amerika in 1960 te begrijpen.Er zijn drie aan elkaar gerelateerde feiten over Godard en zijn A Bout de Souffle breathe out de film contribute een nieuw historische mijlpaal maken op het gebied van de kunst (met name de audiovisuele kunst).Ten eerste, was Godard extreem bewust van de relatie van zijn strength met andere vormen van expressie. Vooral literatuur, filosofie en de schilderkunst. In zijn stijl valt deze interco nnectiviteit tussen de verschillende media duidelijk op te merken. In een interview in 1962 zegt hij Voor mij is de continuteit van alle vormen van expressie erg belangrijk. Ten tweede, hoewel A Bout de Souffle een enorme afkeer kent van de geaccepteerde methodes van cinematografie, kende Godard zijn plek in de evolutie van filmstijl, en kunnen we zien dat deze afkeer een manifestatie is van het bewust zijn van die geaccepteerde norm.